Главная Музыка Джордж Э. Льюис

Джордж Э. Льюис

Состав факультета Историческое музыковедение CMC Эдвин Х. Кейс Профессор американской музыки, композиции и исторического музыковедения, штатный факультет Кафедра Composition Area (2021–22) Директор Центра Райнера (2021–22) Адрес офиса: 615 Dodge Часы работы: По предварительной записи gl2140@columbia.edu (212) 854-5837 Новая музыкальная шкатулка: Джордж Э. Льюис - рассказывается история

Джордж Э. Льюис Эдвин Х. Кейс - профессор американской музыки в Колумбийском университете, где он является заведующим кафедрой композиции и факультетом исторического музыковедения. Член Американской академии искусств и наук, Американской академии искусств и литературы и член-корреспондент Британской академии, другие награды Льюиса включают стипендию Макартура (2002 г.) и стипендию Гуггенхайма (2015 г.), художницу Дорис Дюк. Премия (2019 г.), стипендия художников Уокера из США (2011 г.), премия Альперта в области искусств (1999 г.) и стипендии Национального фонда искусств.

Льюис изучал композицию с Мухалом Ричардом Абрамсом в музыкальной школе AACM и тромбон с Дином Хей. Член Ассоциации развития творческих музыкантов (AACM) с 1971 года. Работа Льюиса в области электронной и компьютерной музыки, компьютерных мультимедийных инсталляций, нотных и импровизационных форм задокументирована более чем на 150 записях. Его работы были представлены Шотландским симфоническим оркестром BBC, Лондонским филармоническим оркестром, Radio-Sinfonieorchester Stuttgart, Mivos Quartet, Boston Modern Orchestra Project, London Sinfonietta, Spektral Quartet, Talea Ensemble, Dinosaur Annex, Ensemble Dal Niensemble Insemble, Ensemble. , Ensemble Erik Satie, Eco Ensemble и другие по заказу Американского оркестра композиторов, Международного современного ансамбля, Harvestworks, Ensemble Either / Or, Orkestra Futura, Turning Point Ensemble, Studio Dan, San Francisco Contemporary Music Players, Культурная олимпиада в Ванкувере 2010, IRCAM, Оркестр импровизаторов Глазго и другие. Музыка Льюиса издается издательством Edition Peters.

Льюис работал приглашенным профессором музыки Фромма в Гарвардском университете; Эрнест Блох, приглашенный профессор музыки Калифорнийского университета в Беркли; Пол Фромм, композитор, Американская академия в Риме; Научный сотрудник Центра дисциплинарных инноваций Чикагского университета; и CAC Fitt Artist in Residence, Brown University. Льюис получил премию SEAMUS в 2012 году от Общества электроакустической музыки США, а его книга Сила сильнее, чем она сама: AACM и американская экспериментальная музыка (University of Chicago Press, 2008) получил американскую книжную премию и премию Американского музыковедческого общества «Музыка в американской культуре»; Льюис был избран почетным членом Общества в 2016 году. Льюис является соредактором двухтомника. Оксфордский справочник критических исследований импровизации (2016) и его опера Послесловие (2015), по заказу Серого центра искусств и исследований при Чикагском университете, была проведена в США, Великобритании и Чехии.

В 2015 году Льюис получил степень доктора музыки (DMus, honoris causa) из Эдинбургского университета. В 2017 году Льюис получил степень доктора гуманитарных наук (PhD, honoris causa) в Новом колледже Флориды. В 2017 году Льюис получил степень доктора музыки Гарвардского университета.

Профессор Льюис приехал в Колумбию в 2004 году, ранее преподавал в Калифорнийском университете в Сан-Диего, колледже Миллса, Школе Института искусств Чикаго, Консерватории Koninklijke Den Haag и Летнем институте современного искусства Университета Саймона Фрейзера.

Концерт Джорджа Льюиса и Виджая Айера

В AAR Арнольд Дэвидсон и Джордж Льюис о «импровизации как образе жизни»

Джордж Льюис и Марина Розенфельд Кислый Маш

Либо / Или: Джордж Э. Льюис - Тистлдаун (мировая премьера)

Джордж Льюис: Иконки (2011)

Недавние публикации

Оксфордский справочник по критическим исследованиям импровизации, том I Сентябрь 2016 г. Оксфордский справочник по критическим исследованиям импровизации, том II Сентябрь 2016 г. Влажные чернила: реле Май 2012 г. Сила сильнее, чем она сама: AACM и американская экспериментальная музыка Октябрь 2009 г.Ученые степени бакалавра философии Йельского университета.1974 г.

КНИГИ

  • Льюис, Джордж Э. и Бенджамин Пикут, изд. Оксфордский справочник по критическим исследованиям импровизации , Тт. 1 и 2. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2016.
  • Льюис, Джордж Э. Сила сильнее, чем она сама: AACM и американская экспериментальная музыка . Чикаго: Издательство Чикагского университета, 2008.

ВЫБРАННЫЕ СОСТАВЫ И УСТАНОВКИ

  • Х. Нарранс (2020), для голоса и пяти инструментов, 10 минут в одной части. Премьера: октябрь 2020 г., Donaueschinger Musiktage (онлайн), https: //www.swr.de/swrclassic/donaueschinger-musiktage/elaine-mitchener -...

  • Мастерская Бломбо (2020), композиция для фортепиано по заказу фестиваля Skaņu Mežs для пианистки Агнесе Эглины, Рига, Латвия, 2 октября 2020 года, 25 минут в одной части.

  • Кулоккер (2020), версия для духового оркестра. Исполняет Oslo Band. Премьера на фестивале Ultima, Осло, Норвегия, сентябрь 2020 года. 20 минут в одной части.

  • Прорыв (2020), для арфы, альта и басовой флейты. Исполняет трио New Gates. 60 секунд одним движением. Премьера на канале France Musique, июль 2020 г., https: //www.francemusique.fr/emissions/le-festival-france-musique/le-new ...

  • Немного мозгового тумана (2020), для скрипки соло. 3 минуты одним движением. Премьера - Дженнифер Ко, 9 июня 2020 года. https://www.youtube.com/watch?v=kHJ5B-lPtHs&t=1

  • Кулоккер (2020), композиция для духового оркестра. Исполняет оркестр ВМС Норвегии по заказу фестиваля Borealis, Берген, Норвегия. Премьера 4 марта 2020 года. 20 минут в одной части.

  • Большие плечи, острые локти (2020), композиция для духового оркестра. Исполняет оркестр ВМС Норвегии по заказу Университета Де Поль. Выступал на фестивале Borealis, Берген, Норвегия. Премьера 4 марта 2020 года. 8 минут в одной части.

  • Лонни и Лони (2019), двойной концерт для оркестра с трубой и фортепиано. Написано для Глена Уайтхеда (труба), Сьюзан Грейс (фортепиано) и Камерного оркестра Спрингс под управлением Томаса Уилсона. Премьера состоялась 24 ноября 2019 года в Первой методистской церкви, Колорадо-Спрингс, Колорадо. 12 минут одним движением.
  • прошептала девять (2019), для квартета (s, fl, vla, perc), с текстом Лин Хеджинян. По заказу и премьера фестиваля Soundscape, Чезена, Италия, 13 июля 2019 г.
  • Коннектом (2019), для трех камерных ансамблей. Создано для Ensemble Adapter, Ensemble Dal Niente и Ensemble Distractfold. Премьера состоялась 21 июля 2019 года, Radialsystem, Берлин, Германия.
  • Память / Мутация (2019), для двух скрипок и живой электроники. Создано и исполнено скрипичным дуэтом String Noise, Roulette Intermedium, Бруклин, Нью-Йорк, 6 июня 2019 г. 18 минут в одной части.

  • Звуковые дорожки: трек мечты (2019), для перкуссиониста и камерного ансамбля с живой электроникой, с либретто Джорджа Льюиса, адаптированного из текста Стивена Шика. По заказу Лос-Анджелесской филармонической ассоциации и Международного современного ансамбля при поддержке Музыкального фонда Эрнста фон Сименса. Премьера в Концертном зале Уолта Диснея, 1 июня 2019 г. 22 минуты в одной части.

  • Apis (2019), для квартета. По заказу и премьера Loadbang, Opera America, Нью-Йорк, 18 апреля 2019 г. 10 минут одним движением.

  • Остатки неба (2018), интерактивная, управляемая погодой инсталляция с многоканальным пространственным звуком и светом, созданная для Небесного пространства Джеймса Террелла в Университете Райса в Хьюстоне, штат Техас, в качестве сорокиминутного ночного продолжения к фильму Туррелла. Сумерки Богоявления. Работа суммирует в свете и звуке предыдущие пятнадцать часов погоды в университете на этот день. Программное обеспечение Дэймона Хольцборна.

  • Времяподобное переплетение (2018), для клавесина. По заказу Театра Миллера. Написано для Махана Исфахани, и его премьера состоялась в Miller Theater, Нью-Йорк, 7 ноября 2018 г. 15 минут в одной части.

  • Много граммов (2018), для нескольких ансамблей с ситуативной формой и гибким инструментарием. Написано для Ensemble Evolution по заказу Banff Center for Arts and Creativity 2018 при поддержке благотворительного фонда Gay Mitchell и Archie McIntosh Creation Endowment Fund. Премьера состоялась 29 июня 2018 года в Rolston Recital Hall, Банфском центре искусств и творчества, Альберта, Калифорния. Различная продолжительность и количество движений.

  • плавать, жалить (2018), по заказу Bang On A Can All-Stars (cl / bcl, vc, drumset, pf, e-gtr, cb. Премьера в Abraham Merkin Hall, Нью-Йорк, 15 февраля 2018 г. 9 минут за один движение.

  • Мечты путешественника (2017), для корейского гугак оркестр (Sogeum, 3 Daegeums, 3 Hyang-piris, Dae-piri, 5 Gayageums, 5 Geomungos, Janggu, Bak, Jing, Jegeum (большой, средний), Daego, Buk (высокий, средний, низкий), Jwago, Timpani, Янгым, Хэгым I, Хэгым II, Со-адженг, 3 Дэ-аджаэна). Премьера состоялась в исполнении творческого традиционного оркестра Корейского национального центра Кугак под управлением Чон Чи Ёна. Pacific Rim Music Festival 2017, 28 октября (Cal Performances, Калифорнийский университет, Беркли) и 29 октября (Музыкальный центр, Калифорнийский университет, Санта-Крус). 11 минут одним движением

  • Как мы можем чувствовать (2017), для камерного ансамбля (vl, vc, cb, pno, fl, asax, tpt, tbn, drumset), 24 минуты в одной части. По заказу и премьера Studio Dan, 5 октября 2017 г., фестиваль Musikprotokoll, Грац, Австрия.
  • Сейсмологический (2017), для фагота и компьютерной обработки звука, 24 минуты в одной части. По заказу Даны Джессен. Премьера состоялась 25 апреля 2017 года в Богемском национальном зале, Нью-Йорк, под эгидой S.E.M. Ансамбль под руководством Петра Котика. 24 минуты одним движением.

  • Струнный квартет 2.5, Игра с семечками (2017). Написано для квартета Mivos. По заказу «Музыка веков» Штутгарта. Премьера состоялась 5 февраля 2017 года, фестиваль Eclat, Штутгарт, Германия. 20 минут одним движением.
  • Спиннер (2016-17), для виолончели соло. По заказу Мариэль Робертс и ее премьера, National Sawdust, Нью-Йорк, 19 мая 2017 года. 14 минут одним движением.
  • Оракул (2016), для тромбона соло. По заказу Musikfabrik, премьера - Брюс Коллингс, Фестиваль современной музыки в Хаддерсфилде (Великобритания), 18 ноября 2016 г. 12 минут в одной части.
  • Струнный квартет 1.5, Эксперименты в жизни (2016). По заказу Музыкального фонда Фромма для Spektral Quartet. Премьера состоялась 7 октября 2016 года в Театре Харриса, Чикаго, штат Иллинойс. 15 минут одним движением.
  • Сказки путешественника (2016), для камерного ансамбля с солисткой (fl, cl, tpt, e-gtr, e-bs, pc, pf, vln, vla, vc). По заказу Лондонской симфониетты. Премьера состоялась 3 апреля 2016 года в театре Coronet, Лондон, Великобритания, Лондонской Симфониеттой с Фредом Фритом, солистом на электрогитаре. 23 минуты одним движением.
  • В разломе (2015), для двух перкуссионистов, двух пианистов и скрипки. Премьера состоялась 4 декабря 2015 года, National Sawdust, Бруклин, Нью-Йорк, исполнителями Yarn / Wire (квартет ударных и фортепиано) и Миранды Каксон (скрипка). 15 минут одним движением.
  • Колдер (2015), для тромбонов, фортепиано и ударных. Премьера состоялась 23 октября 2015 года, серия концертов AACM, Community Church of New York. Исполнители: Турман Баркер, Эли Фонтан, перкуссия; Тайшон Сори, тромбон, фортепиано, перкуссия; Джордж Льюис, тромбон. 20-40 минут одним или несколькими движениями.
  • Creative Construction SetTM (2015), открытая форма / инструментальные работы. По заказу и премьере Berlin Splitter (большой ансамбль электроакустической импровизации), Берлинский джазовый фестиваль, 5 ноября 2015 г. 20–50 минут в одной части.
  • Не один (2014-15), для виолончели и компьютерной обработки звука, 18 минут в одной части. Написано для Сета Паркера Вудса. Премьера состоялась 10 ноября 2015 года в Нью-Йоркском университете.
  • Послесловие, опера (2015), с либретто Джорджа Льюиса. Премьера состоялась 16-17 октября 2015 г., Музей современного искусства Чикаго, Международный ансамбль современного искусства, дирижер Дэвид Фулмер; Шон Гриффин, режиссер, в сотрудничестве с Кэтрин Салливан. Примерно два часа по продолжительности.
  • Шепчущий Байу (2015), многоканальная видеозвуковая инсталляция, в сотрудничестве с Кэрроллом Парроттом Блю и Жаном-Батистом Баррьером. Показано 1 августа - 1 ноября 2015 г., Музей современного искусства Хьюстона.
  • Древний мир (2015), для шестнадцати сольных голосов (SSSSAAAATTTTBBBB), с текстом Мей-Мей Берсенбрюгге, 13 минут в одной части. Написано для Камерного хора Хельсинки, дирижер Нильс Швекендик. Премьера состоялась 3 июля 2015 года, во время музыкального фестиваля, Виитасаари, Финляндия (Viitasaari Music Time).
  • Мемориал (2015), для голосовых и фиксированных электронных звуковых носителей, с текстом Кеорапетсе Кгосициле, 12 минут одним движением. Написано для Элейн Митченер. Премьера состоялась 1 июня 2015 года, OVADA (Oxford Contemporary Music), The Warehouse, Оксфорд, Великобритания.
  • Сольный концерт для Терри Адкинса (2014), для квинтета, обработки видео и компьютерного звука. Написано для Ensemble Pamplemousse при поддержке проекта «Гомер в Гарлеме» Колумбийского университета. Премьера состоялась 2 декабря 2014 года в часовне Святого Павла, Колумбийский университет, Нью-Йорк. Примерно один час по продолжительности.
  • Искажение практики (2014), для скрипки и фортепиано. Написано для скрипача Минсюань Сюй и пианиста Уинстона Чоя из ансамбля Dal Niente, 14 минут в одной части. По заказу Фонда МакКима в Библиотеке Конгресса. Премьера состоялась 30 октября 2014 г. в аудитории Элизабет Спрэг Кулидж, Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия.
  • Emergent (2014), для флейты и компьютерной обработки звука. Написано для Клэр Чейз по заказу Pnea Foundation, 15 минут в одном движении. Премьера состоялась 2 и 3 октября 2014 года в The Kitchen Center, Нью-Йорк.
  • Поток (2014), для шестнадцати игроков (fl, cl, ob, bsn, hn, tpt, tbn, 2 pc, hp, pf, 2 vln, vla, vc, cb). Написано для Ансамбля современной музыки Оберлина, 12 минут в одной части. Премьера состоялась 7 мая 2014 года в концертном зале Warner, Оберлин, Огайо.
  • Memex (2014), для симфонического оркестра. Написано для Шотландского симфонического оркестра BBC, 17 минут в одной части. Премьера состоялась 22 февраля 2014 года в мэрии Глазго, Шотландия.
  • сборка (2013) для девяти музыкантов (fl, cl / bcl, ss / ts, pc, hp, pf, vl, vla, vc). Написано для ансамбля Dal Niente, 16 минут в одной части. Премьера состоялась 18 октября 2013 года на фестивале новой музыки в Боулинг-Грин, Государственный университет Боулинг-Грин, штат Огайо.
  • Родился по принуждению (2013), для септета (cl, bsn, hn, vl, vla, vc, с дополнительными перкуссионными и электронными механизмами). Написано для International Contemporary Ensemble, 25 минут в шести частях, премьера состоялась 22 августа 2013 года, на фестивале Mostly Mozart Festival, Линкольн-центр, Нью-Йорк.
  • Последние слова (2013), для хора (SATB), текст Чарльза Бернштейна. Премьера разделов состоялась 2 августа 2013 года в школе Walden School, Дублин, Нью-Гэмпшир. Полная работа - это 5 минут в одном движении.
  • Hexis (2013), для секстета. Написано для современных камерных музыкантов Сан-Франциско (fl / bfl / picc, cl / bcl, perc, pf, vl, vc). 12 минут в одной части, премьера 24 февраля 2013 года.
  • Экспромт (2012), для ансамбля с импровизацией. Написано для Ensemble Pamplemousse (fl / picc, perc, pf, soprano, vl, vc ,. Переменная продолжительность, около 10 минут в одной части, премьера состоялась 9 декабря 2012 года, Brecht Forum, Нью-Йорк.
  • Договор (2012), для ансамбля с импровизацией. Написано для оркестра импровизаторов Глазго (различные инструменты: номинально picc, 2 fl, ob, a.sax, t.sax, b.sax, horn, tp, 2 tbn, барабанная установка, электрогитара, акустические gtr, hp, pf, d, перк`` 2 сопрано, vc, 3 cb, электроника). Премьера переменной продолжительности, около 25 минут в одной части, премьера 1 декабря 2012 года в Центре современного искусства, Глазго.
  • Мнемоз (2012), за септет. Написано для ансамбля Talea (fl / bfl / picc, cl / bcl, perc, pf, vl, vla, vc). 14 минут в одной части, премьера состоялась 14 декабря 2012 года в Музыкальном колледже Маннеса.
  • Ты можешь (2012), для ансамбля с импровизацией. Написано для Orkestra Futura (t.sax, tp, tb, elec gtr, a.sax, b.sax, drumset, pf, vl, cb, electronics). Вариативная продолжительность - около 16 минут в одной части, премьера которой состоится 23 ноября 2012 года.
  • Мерс и Бэби (2012), для квартета. Написано для фестиваля John Cage 2012 Centennial Festival, Вашингтон, округ Колумбия (fl, vl, vc, перк / ударная установка), 9 минут в одной части. Премьера состоялась 9 сентября 2012 года в Национальной галерее искусств, Вашингтон, округ Колумбия. 9 минут одним движением.
  • Thistledown (2012), фортепианное трио с ударными. Написано для ансамбля Either / Or (vl, vc, perc, pf), 11 мин в одной части. Премьера состоялась 27 апреля 2012 года, The Kitchen, Нью-Йорк
  • Воля к украшению (2011), композиция для большого камерного ансамбля. Написано для Международного ансамбля современного искусства; Премьера состоялась 12 ноября 2011 года, Miller Theater, Нью-Йорк. 16 минут одним движением.
  • Гимн (2011), композиция для голоса, камерного ансамбля и электроники. Написано для группы Wet Ink Band. 11 минут одним движением.
  • Духовные упражнения для восьми инструментов и компьютерной обработки звука. Форум де Блан-Мениль, Парижский регион. По заказу фестиваля Banlieues Bleues, Арно Пети (дирижер).
  • Иконки , скульптурно-звуковая инсталляция Эрика Меткалфа и Джорджа Льюиса с сопутствующей композицией Джорджа Льюиса для восьми инструментов, 13 минут в одной части. Премьера: 27 января 2010 года, Ванкувер, Британская Колумбия, Канада. По заказу Ванкуверской культурной олимпиады 2010 года.
  • Кислое пюре , композиция для виниловых проигрывателей Джорджа Льюиса и Марины Розенфельд. Премьера состоялась на Нью-Йоркском фестивале электронного искусства, Театр Фредерика Лоу, Нью-Йоркский университет, 26 октября 2009 г. Переменная длительность в одной части.
  • 4 декабря / Something Like Fred , сочинение для творческого оркестра. По заказу и предоставлен Миллениум-парком, город Чикаго. Премьера состоялась 2 августа 2009 года в ансамбле AACM Great Black Music. 11 минут одним движением.
  • Раскрашенная Кровать , композиция для тенора и альта на текст Дональда Холла. Сделано по заказу и представлено организацией Works and Process, Музей Гуггенхайма, Нью-Йорк, 10–11 мая 2009 г. 7 минут одним движением.
  • Путешествие , звуковая инсталляция. Показано в Студии-музее в Гарлеме, ноябрь 2008 г. - март 2009 г.
  • Интерактивный дуэт (версия первая, 2007 г.), произведение для интерактивного пианино с компьютерным управлением и инструменталиста-человека. Различная продолжительность в одном движении.
  • Интерактивный дуэт (версия вторая, 2007 г.), сочинение для двух интерактивных пианино с компьютерным управлением. Различная продолжительность в одном движении.
  • Интерактивное трио (2007), композиция для интерактивного пианино с компьютерным управлением, пианиста-человека и дополнительного инструменталиста. Различная продолжительность в одном движении.
  • Искусственная жизнь 2007 , сочинение для импровизаторов с открытым инструментарием. Комиссия Шотландского совета по искусству для оркестра импровизаторов Глазго. Премьера состоялась в декабре 2007 г., Институт современного искусства, Глазго, Шотландия. Различная продолжительность в одном движении.
  • Выставка, Рио-Негро II , робототехническая звуковая инсталляция, Музей современного искусства Хьюстон, май 2007 г.
  • Комиссия, уборка урожая, новая работа для роботизированных звуковых скульптур. Премьера, Центр искусства и технологий трехногих собак, Нью-Йорк, май 2007 г.
  • Привет Мэри Лу (2007) для камерного ансамбля и живой электроники. Мировая премьера, Ванкувер, Британская Колумбия, январь 2007 г. 30 минут в одной части.
  • Виртуальный концерт (2004), за импровизацию солиста компьютерного фортепиано с оркестром. Мировая премьера в Карнеги-холле, апрель 2004 г., оркестр американских композиторов. 16 минут одним движением.
  • Сумасшедшее Одеяло (2002), композиция для «виртуальной перкуссии» с инфракрасным управлением и четырех перкуссионистов, получивших образование в Европе.
  • Информационная станция №1 (2000), многоэкранная видеозвуковая интерактивная инсталляция для станции очистки сточных вод Пойнт-Лома, Сан-Диего, Калифорния. По заказу Комиссии по искусству и культуре Сан-Диего при поддержке Национального фонда искусств.
  • Бродяга с криком (1998), для квартета саксофонистов, по заказу программы Lila Wallace / Readers Digest Commissioning, премьера которой состоялась в октябре 1998 года квартетом саксофонистов ROVA, Spruce Street Forum, Сан-Диего, Калифорния. Выступления запланированы в США и Европе.
  • Смысл риффов (1998), для струнного квартета и ударных. Премьера в Нью-Йорке, ноябрь 2000 года, серия концертов Ассоциации содействия творческим музыкантам.
  • Полярная звезда Бугалу (1996), для перкуссиониста и компьютера. Премьера состоялась в феврале 1996 года, Mandeville Auditorium, UCSD. Стивен Шик, ударные. Многочисленные выступления на международном уровне. 15 минут одним движением.
  • Коллаж (1995), для поэта и камерного оркестра. Премьера состоялась в ноябре 1995 года, Общество этической культуры, Нью-Йорк. Труппа Куинси, поэт.
  • Бесконечный крик (1994), композиция для фортепиано, премьера март 1994, De Ijsbreker, Амстердам, Фредерик Ржевски, пианист. 14 минут в четырех частях.
  • Виртуальный дискурс (1993), композиция для «виртуальной перкуссии» с инфракрасным управлением и четырех перкуссионистов, получивших образование в Европе. Премьера состоялась в октябре 1993 года, Музей изящных искусств, Бордо, Франция.

СТАТЬИ

  • Льюис, Джордж Э. Деколонизация новой музыки в восьми сложных шагах, ОТ Outernational , https://www.van-outernational.com/lewis-en (Английский), https://www.van-outernational.com/lewis (Немецкий), https://www.van-outernational.com/lewis-fr (Французский).

  • Льюис, Джордж Э. «Наши машины еще не учатся?» Машинное обучение: вызов импровизации и эстетике », в Машинные сборки желания: Делёз и художественные исследования 3 , отредактированный Пауло де Ассисом и Паоло Джудичи, 115-128 (Лёвен: Leuven University Press, 2021), https://muse.jhu.edu/book/82127 .

  • Льюис, Джордж Э. «Предисловие: об искусстве становления», в «Раймонде А.Р. Макдональд и Грэм Б. Уилсон, Искусство становления: как работает групповая импровизация , vii-xx (Oxford: Oxford University Press, 2020).

  • Льюис, Джордж Э. «Я не могу дышать: виртуальный диалог», Новая музыкальная шкатулка , 12 ноября 2020 г., https://nmbx.newmusicusa.org/i-cant-breathe-a-virtual-dialogue/

  • Льюис, Джордж. «Остатки неба: погодные интерактивные материалы», Идеи Соника 23 июля-декабря 2020 г., 57-60, г. http://sonicideas.org/magazine/articles/12/23

  • Льюис, Джордж. Джордж Льюис о лучшей музыке 2020 года, Артфорум , Декабрь 2020 г.

  • Грегори Тейлор, «Интервью с Джорджем Льюисом и Дэймоном Хольцборном, часть 2», 21 июля 2020 г., https://cycling74.com/articles/an-interview-with-george-lewis-and-damon-holzborn-part-2

  • Грегори Тейлор, «Интервью с Джорджем Льюисом и Дэймоном Хольцборном, часть 1», 7 июля 2020 г., https://cycling74.com/articles/an-interview-with-george-lewis-and-damon-holzborn-part-1

  • Льюис, Джордж Э. «Поднимая конус молчания с черных композиторов», Нью-йоркское время с, 3 июля 2020 г., https://www.nytimes.com/2020/07/03/arts/music/black-composers-classical-music.html

  • Льюис, Джордж Э. «Небольшой акт курирования». В ' Кураторство современной музыки , »под редакцией Ларса Петтера Хагена и Роба Янга, 11–22. На курировании 44 (январь 2020 г.), https://www.on-curating.org/issue-44-reader/a-small-act-of-curation.html .
  • Льюис, Джордж Э., в сотрудничестве с Джой Х. Калико. «От редакции». Журнал Американского музыковедческого общества 72, нет. 3 (осень 2019 г.): 607-611.

    техас vs джонсон сводка
  • Льюис, Джордж Э. «Идея Истмана: предварительные размышления о« Третьей части третьей меры »отолитовой группы». Ксеногенез: группа отолитов , каталог под редакцией Энни Флетчер, 47-57. Эйндховен: Музей Ван Аббе, 2019.
  • Льюис, Джордж Э. Прислушиваясь к свободе с Арнольдом Дэвидсоном. Критический запрос 45, нет. 2 (зима 2019 г.): 434-447.
  • Льюис, Джордж. (Машина) Слушание как импровизация ». Журнал Техносфера (23 декабря 2018 г.), https://www.technosphere-magazine.hkw.de/p/5-Rainbow-Family-5Aj9nAxzG6zFRAAd9icEvH
  • Льюис, Джордж и Томас Медоукрофт. ' Новости в музыке : Разговор о неоднозначном сочинении »(на немецком языке). Должности: тексты на актуальную музыку 117 (ноябрь 2018 г.): 48-52.
  • Льюис, Джордж Э. Предисловие (на немецком языке). В Брэкинге, Кристиан, Уважать! История огненной музыки . Берлин: Книги творческих людей, 2018.
  • Льюис, немодернистские онтологии Джорджа Тони Дава. В Тони Дав: воплощенные машины , отредактированный Мэтью МакЛендоном, 31–41. Нью-Йорк: Издательство Scala Arts и Художественный музей Джона и Мейбл Ринглинг, 2018.

  • Льюис, Джордж Э. «Почему мы хотим, чтобы наши компьютеры импровизировали?» В В Оксфордский справочник по алгоритмической музыке , отредактированный Алексом Маклином и Роджером Т. Дином, 123-30. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2018.
  • Льюис, Джордж Э. «Положение креола. Форум, посвященный музыке двадцатого и двадцать первого века, был созван и отредактирован Дэвидом Кларком. Музыка двадцатого века 14/3 (2017): 442-46.

  • Льюис, Джордж Э. «Звук Терри Адкинса». В Терри Адкинс: Сольный концерт , отредактированный Яном Берри. Саратога-Спрингс, Нью-Йорк: Обучающий музей и художественная галерея Фрэнсис Янг Тан в Скидмор-колледже; Мюнхен, Лондон и Нью-Йорк: DelMonico Books / Prestel, 2017

  • Льюис, Джордж Э. От сетевых групп к повсеместным вычислениям: Rich Gold и социальная эстетика интерактивности. В Импровизация и социальная эстетика под редакцией Джорджины Борн, Эрика Льюиса и Уилла Стро, 91–109. Дарем и Лондон: издательство Duke University Press, 2017.
  • Льюис, Джордж Э. Сопрано Партия для экспромта. В B AX 2016: Лучшее американское экспериментальное сочинение , отредактированный Чарльзом Бернстайном и Трейси Моррис, 106. Мидлтаун: издательство Уэслианского университета, 2017.

  • Льюис, Джордж Э. Предисловие. В Кристиан Вольф, Случайные пьесы: сочинения и интервью, 1952-2013 гг. , vii-xv. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2017.
  • Льюис, Джордж Э. и Бенджамин Пикут. «Введение: о критических исследованиях импровизации». В В Оксфордский справочник критических исследований импровизации, Том I, отредактированный Джорджем Э. Льюисом и Бенджамином Пикутом, 1-36. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2016.
  • Льюис, Джордж Э. Предисловие: Кто такой джаз? В Джазовые миры / World Jazz , под редакцией Филипа Болмана и Гоффредо Пластино, ix-xxiv. Чикаго и Лондон: Чикагский университет Press, 2016.
  • Льюис, Джордж Э. Есть ли партитуры для этой музыки, мистер Паттерсон? Музыкальные тексты 151 (ноябрь 2016 г.).
  • Льюис, Джордж Э. Бенджамин Паттерсон, 1934-2016. Артфорум (Ноябрь 2016 г.): 73-74, 204.
  • Льюис, Джордж Э. Пьер Булез, 1925-2016. Артфорум (Май 2016): 77-78, 80.
  • Льюис, Джордж Э. Часы работы: Кланг Штокхаузена. Артфорум (Март 2016 г.): 135-36, 298.
  • Льюис, Джордж Э. Предисловие: В Гей-партизан: Юлий Истман и его музыка , под редакцией Рене Левин Пакер и Мэри Джейн Лич, vii-xix. Рочестер: Университет Рочестера, 2016.
  • Льюис, Джордж Э. «Die Unzeitlichkeit des Blues / The Timeless Blues» (исправленная двуязычная версия, немецкий и английский). В У меня ритм: искусство и джаз с 1920 года, под редакцией Ульрике Гроос, Свена Бекстетта и Маркуса Мюллера, Симпсон. Нью-Йорк, 246-257 Мюнхен и Лондон: Prestel, 2016.
  • Льюис, Джордж Э. Дженни С. Джонс: «Удивительные параллели». Дженни С. Джонс: подборка , под редакцией Валери Кассель Оливер, 18–23. Хьюстон: Грегори Р. Миллер / Музей современного искусства Хьюстон, 2015.
  • Льюис, Джордж Э. Выразительная удивительность: новая музыка и искусство в Чикаго, 1965–75. В Принцип свободы: эксперименты в искусстве и музыке с 1965 г. по настоящее время , отредактированный Наоми Беквит и Дитером Ролстраете, 115–127. Чикаго и Лондон: Музей современного искусства Чикаго совместно с University of Chicago Press, 2015.
  • Льюис, Джордж Э. Что такое соавтор? Центр искусств и наследия Пью (2014)
  • Льюис, Джордж Э. входят в открытое или закрытое пространство (схематическая версия партитуры Бенджамина Паттерсона). В Паттерсоне, Бенджамине. Sneak Review: бесплатное исполнение . Под редакцией Петры Стегманн. Потсдам: долой искусство !, 2014.
  • Льюис, Джордж. Рецензия на выставку «Тени приняли форму» в Музее-студии в Гарлеме. Артфорум (Лето 2014 г.): 359-60.
  • Адкинс, Терри и Джордж Льюис. Результаты соревнований: Терри Эдкинс и Джордж Льюис в разговоре. Артфорум (Март 2014 г.): 244-53.
  • Льюис, Джордж Э. Совместная импровизация как критическая педагогика. Nka: Журнал современного африканского искусства 34 (весна 2014 г.): 40-47.
  • Льюис, Джордж Э. и Джон Корбетт. «Джордж Э. Льюис в разговоре с Джоном Корбеттом». Nka: Журнал современного африканского искусства 34 (весна 2014 г.): 52-54.
  • Льюис, Джордж Э. «Духовные упражнения Бенджамина Паттерсона». В Вопрос в завтрашнем дне: новые направления в экспериментальной музыке , отредактированный Бенджамином Пикутом, 86-108. Анн-Арбор: Издательство Мичиганского университета, 2014.
  • Льюис, Джордж Э. Импровизация. В Словарь американской музыки Grove, 2-е издание, изд. Чарльз Хироши Гарретт. Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press (2014), 311-318.
  • Льюис, Джордж Э. 2013. «Критические ответы на« Теоретизацию импровизации (музыкально) ». Теория музыки онлайн 19, вып. 2. Доступно на http://mtosmt.org/issues/mto.13.19.2/mto.13.19.2.lewis.php .
  • Льюис, Джордж Э. Кристиан Вольф: эстетика внушения. Примечания к вкладышу Кристиан Вольф: 8 дуэтов , New World 80734 (2 компакт-диска), 2012.
  • Льюис, Джордж Э. «Вневременной блюз». В Блюз для дыма , отредактированный Беннеттом Симпсоном. Нью-Йорк и Лондон: Prestel / Museum of Contemporary Art Los Angeles (2012), 74-91.
  • Льюис, Джордж Э. «В поисках Бенджамина Паттерсона: импровизированное путешествие». В Бенджамин Паттерсон: родился в штате FLUX / us , под редакцией Валери Кассель Оливер. Хьюстон: Музей современного искусства Хьюстон (2012), 126-137. Перепечатано в Каллалу, Полет. 35, нет. 4, 979-991.
  • Льюис, Джордж Э. Обзор Роберта Р. Фолкнера и Говарда Беккера, «Знаете ли вы…?»: Джазовый репертуар в действии. Культурная социология, Vol. 5, № 4 (декабрь 2011 г.), 559-61.
  • Льюис, Джордж Э. Американистское музыковедение и кочевой шум. Журнал Американского музыковедческого общества, Vol. 64, No. 3 (осень 2011 г.), стр. 691-695.
  • Льюис, Джордж Э. Когда говорят импровизаторы, куда идут их слова? In Da Rin, Renate, ed. Тихие соло: говорят импровизаторы. Кельн: Buddy’s Knife, 2010, 11-13.
  • Льюис, Джордж Э. Обзор Звук свободы: гражданские права призывают к джазу и Африке , Ингрид Монсон (Нью-Йорк: Oxford University Press, 2007). Журнал Общества американской музыки, Vol. 3, № 3 (2009), стр. 365–369.
  • Льюис, Джордж Э. Интерактивность и импровизация. В декане, Роджере Т., изд. Оксфордский справочник компьютерной музыки . Нью-Йорк и Оксфорд: Oxford University Press (2009), 457-466.
  • Льюис, Джордж Э. Бенджамин Паттерсон: кусок бумаги. Камерная музыка, сентябрь-октябрь 2009 г., стр. 107.
  • Льюис, Джордж Э. «Виртуальные дискурсы Памелы З.» В Хассане, Салахе М. и Шерил Финли, ред. Диаспора, Память, Место: Дэвид Хэммонс, Мария Магдалена Кампос-Понс, Памела З. Мюнхен: Престель (2008), 266-281.
  • Льюис, Джордж Э., «Предисловие: после афрофутуризма. Журнал Общества американской музыки, Том 2, номер 2, стр. 139–153 (2008).
  • Льюис, Джордж Э., «Импровизация и педагогика: предпосылки и фокус исследования». Критические исследования в импровизации, Vol. 3, № 2 (2008), 1-5
  • Льюис, Джордж Э., «Суспирия Стэна Дугласа: генеалогии рекомбинантного повествования». В Стэн Дуглас - Прошлое несовершенное: Работы 1986-2007. Остфильдерн, Германия: Hatje Cantz Verlag, 42-53 (2008).
  • Льюис, Джордж Э., «Импровизация тел завтрашнего дня: политика трансдукции». E-misférica, Vol. 4.2, ноябрь 2007 г. Доступно на http://www.hemi.nyu.edu/journal/4.2/eng/en42_pg_lewis.html
  • Льюис, Джордж Э., «Mobilitas Animi: технологии импровизации, предполагаемый шанс». Параллакс, т. 13, № 4, (2007), 108–122.
  • Льюис, Джордж Э., «Жизнь с творческими машинами: размышления улучшителя». В Анна Эверетт и Эмбер Дж. Уоллес, ред. AfroGEEKS: за пределами цифрового разрыва. Санта-Барбара: Центр исследований чернокожих, 2007, 83-99.
  • Льюис, Джордж Э. «Живые алгоритмы и будущее музыки». CT Watch Quarterly, май 2007 г. http://www.ctwatch.org/quarterly/
  • Льюис, Джордж Э. «Лерой Дженкинс». Камерная музыка Америка, Vol. 24, No. 3, июнь 2007 г., стр. 32-34.
  • Льюис, Джордж Э. Виртуальные дискурсы Памелы З. Журнал Общества американской музыки, Vol. 1, № 1 (2007), 57-77.
  • Льюис, Джордж Э. Импровизация и оркестр: размышления композитора. Обзор современной музыки, Vol. 25, № 5/6, октябрь / декабрь 2006 г., стр. 429-434.
  • Льюис, Джордж Э. Интервью с Аминой Клодин Майерс. БОМБА, № 97, осень 2006, 54-59.
  • Льюис, Джордж Э .. Тайная любовь между интерактивностью и импровизацией, или отсутствующее взаимодействие: предыстория компьютерной интерактивности. В Fähndrich, Walter, ed. Импровизация V: 14 Beiträge. Винтертур: Амадей (2005).
  • Льюис, Джордж Э. Рецензия на книгу, «Северное солнце», «Южная луна: новое изобретение джаза в Европе» (Майк Хеффли, Yale University Press, 2005). Текущее музыковедение, № 78 (осень 2004 г.), 7–21.
  • Льюис, Джордж Э. 2004. AACM в Париже. Черный ренессанс нуар, Vol. 5, No. 3, Весна / Лето 2004, 105-121.
  • Льюис, Джордж Э. 2004. Gittin 'to Know Y'all: импровизированная музыка, межкультурность и расовое воображение. Критические исследования импровизации (рецензируемый онлайн-журнал), Vol. 1, № 1, ISSN 1712-0624, г. www.criticalimprov.com .
  • Льюис, Джордж Э. 2004. Жизнь с творческими машинами: размышления музыканта-импровизатора. В Knauer, Вольфрам, изд. Импровизация: Дармштадтский вклад в исследования джаза, том 8. Hofheim: Wolke Verlag, 123–144.
  • Льюис, Джордж Э. ([1996] 2004). Импровизированная музыка после 1950: афрологические и еврологические перспективы. В Fischlin, Daniel, and Ajay Heble, eds. Другая сторона ниоткуда: джаз, импровизация и сообщества в диалоге. Мидлтаун: издательство Уэслианского университета, 131–162.
  • Льюис, Джордж Э. 2004. Послесловие к «Импровизированной музыке после 1950 года»: то же самое. В Fischlin, Daniel, and Ajay Heble, eds. Другая сторона ниоткуда: джаз, импровизация и сообщества в диалоге. Мидлтаун: издательство Уэслианского университета, 163–172.
  • Льюис, Джордж Э. Гиттин, чтобы знать вас: от импровизированной музыки, от встреч с культурами и от «расового воображения». В Knauer. Вольфрам, изд. Джаз и общество: социально-исторические аспекты джаза. Hofheim: Wolke-Verlag (2002), 213-247.
  • Льюис, Джордж Э. Экспериментальная музыка в черном и белом: AACM в Нью-Йорке, 1970–1985. Современное музыковедение, №№ 71–73, весна 2001 г. - весна 2002 г., 100–157. Перепечатано в O'Meally, Robert G., Brent Hayes Edwards и Farah Jasmine Griffin, ред. 2004. Разговор на окраине города: Новые исследования джаза. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 50-101.
  • Льюис, Джордж. Виртуальная речь (на французском). Champs Culturel 11, июнь 2000 г.
  • Льюис, Джордж Э ... Слишком много заметок: компьютеры, сложность и культура в 'Вояджере'. Леонардо Музыкальный Журнал 10, 2000, 33-39. Перепечатано в Everett, Anna, and John T. Caldwell, eds. 2003. Новые медиа: теории и практики интертекстуальности. Нью-Йорк и Лондон: Рутледж, 93-106.
  • Льюис, Джордж. Стэн Дуглас: За кадром, всегда и навсегда. В Дженни Лайон, изд. 2000. Магнитный Север: Канадское экспериментальное видео. Миннеаполис: Университет Миннесоты Press.
  • Льюис, Джордж Э., «Целенаправленное формирование паттернов: Джефф Дональдсон, Мухал Ричард Абрамс и множественное доминирование сознания». Lenox Avenue, vol. 5, 1999, 63-69.
  • Льюис, Джордж Э. Взаимодействие с современными музыкальными автоматами. Обзор современной музыки, том 18, часть 3, 1999 г., стр. 99-112.
  • Льюис, Джордж. Обучение импровизированной музыке: этнографические воспоминания. В Zorn, John, ed. Аркана: Музыканты о музыке. Нью-Йорк: Granary Books (2000), 78-109.
  • Льюис, Джордж. Старики говорят о звуке: личность, сочувствие, общность. В INSITE 97: личное время в общественных местах. Салли Ярд, изд. 1998. Сан-Диего: Галерея инсталляций.
  • Льюис, Джордж Э. «Пение песни Омара: реконструкция великой черной музыки». Lenox Avenue, vol. 4, 1998, 69-92
  • Льюис, Джордж Э. «Импровизированная музыка после 1950 года: афрологические и еврологические перспективы». Журнал исследований черной музыки, т. 16, № 1, весна 1996 г., стр. 91–122. Перепечатано в Vol. 22, Приложение (2002) к 20-летию журнала, как одна из двадцати одной наиболее цитируемой статьи, опубликованной в журнале. Из произведений Кокса, Кристофа и Дэниела Уорнера. 2004. Аудиокультура: Чтения в современной музыке. Нью-Йорк: Contiuum, 272-286.
  • Льюис, Джордж, «Пение альтернативного интерактивного блюза». Фронт, Vol. 7, No. 2, ноябрь / декабрь 1995 г., стр. 18–22. Перепечатано в Grantmakers in the Arts, Vol. 8, № 1, весна 1997 г.

ЗАПИСИ

  • Джордж Льюис: Рекомбинантная трилогия , цифровой портретный релиз трех работ Джорджа Льюиса для сольного инструмента и электроники, выпущенный 5 февраля 2021 года, New Focus Recordings, https://newfocusrecordings.bandcamp.com/album/the-recombinant-trilogy

  • Джордж Льюис: Emergent (2014), для флейты и электроники. На Клэр Чейз, Плотность 2036: части i и ii (2013-2014), Corbett vs. Dempsey Records, 18 декабря 2020 г., https://clairechase.bandcamp.com/album/de density-2036-parts-i-ii-2013-2014

  • Джордж Льюис: Семья радуги , цифровой выпуск интерактивной компьютерной музыки 1984 года Джорджа Льюиса, Carrier Records, 30 октября 2020 г., https://carrierrecords.bandcamp.com/album/rainbow-family

  • Джордж Льюис / Оксана Омельчук: последние новости . Выпуск компакт-диска, Ensemble Studio Dan, Hat Hut Records, 2020.

  • Джордж Льюис: Струнный квартет 1.5 (2015), цифровой релиз состоится Спектральный квартет: эксперименты в жизни , Новые записи Focus, 28 августа 2020 г., https://newfocusrecordings.bandcamp.com/album/experiments-in-living
  • Джордж Льюис, Харальд Киммиг, Дэниел Штудер, Альфред Циммерлин: Киммиг-Штудер-Циммерлин и Джордж Льюис . Hat Hut ezz-thetics 1010, Базель, 2019.
  • Джордж Льюис и Роско Митчелл. Путешествие и возвращение на родину (тромбон, саксофоны, интерактивный компьютерный пианист). Записано вживую на фестивале CTM, HAU Hebbel am Ufer, Берлин, 2 февраля 2018 г. Париж: Rogue Art (компакт-диск), 2019 г.
  • Джордж Льюис. сборка (с ансамблем Dal Niente) Новые мировые рекорды, Нью-Йорк, 2017.
  • Роб Берк-Джордж Льюис-Пол Грабовски: Сдвиг. FMR Records CD441-0217, 2017.
  • Льюис, Джордж. Спиннер (2016-17), для виолончели соло; Мариэль Робертс, виолончель. О Мариэль Робертс: Картография. Тундра / New Focus Recordings fcr185, 2017, http://www.newfocusrecordings.com/catalogue/mariel-roberts-cartography/
  • Льюис, Джордж. Не один (2014) , для виолончели и электроники; Сет Паркер Вудс, виолончель .. О Сете Паркер Вудс: одно слово . Confront Recordings, 2017, http://www.confrontrecordings.com/seth-parker-woods
  • Джордж Льюис, Воля к украшению (2011), с Международным ансамблем современного искусства. Тундра / Новые записи Focus TUN005 (2017), http://www.newfocusrecordings.com/catalogue/george-lewis-and-ice-the-wil ...
  • Джордж Льюис и Splitter Orchester: Creative Construction SetTM (2015). Mikroton Recordings, mikroton cd 50 (2016), http://www.mikroton.net/recordings/index.php/catalog/mikroton-cd-50/
  • Льюис, Джордж. Послесловие, опера (2015, отрывок). Трек 12, сопровождающий компакт-диск к Gottschalk, Kurt, The Creative Constructions of George Lewis, Музыкальные произведения 124, весна 2016.
  • Вадада Лео Смит-Джордж Льюис-Джон Зорн: Sonic Rivers (Цадик 4001, 2014).
  • Джордж Льюис и арт-ансамбль Монаш: Hexis (Jazzhead HEAD199, 2014).
  • Оркестр импровизаторов Глазго и Джордж Льюис, Искусственная жизнь 2007. FMR Records, 2013.
  • Льюис, Джордж. Духовные упражнения, Цадик, 2011.
  • Льюис, Джордж и Марина Розенфельд, Sour Mash, Innova Recordings, 2009.
  • Оркестр импровизаторов Глазго и Джордж Льюис: Метаморфическая порода (Иоррам, 2009 г.)
  • Льюис, Джордж и Жоэль Леандр, Трансатлантические видения , Искусство изгоев, 2009.
  • Льюис, Джордж, Роско Митчелл и Мухал Ричард Абрамс. Потоковое. PI Recordings, 2006.
  • Лев Манович и Андреас Кратки, Soft Cinema: навигация по базе данных . DVD-видео с 40-страничным цветным буклетом, с приглашенным вкладом лидеров других культурных областей: DJ Spooky, Scanner, Джордж Льюис и Йоханн Йоханссон (музыка), сервопривод и Андреас Ангелидакис (архитектура), Schoenerwissen / Office for Computational Design (визуализация данных) ) и Ross Cooper Studios (медиа-дизайн). Кембридж: MIT Press, 2005
  • Различные исполнители: Из кухонного архива: Новая музыка, Нью-Йорк, 1979 . Orange Mountain Music OMM 0015, 2004 г.
  • Льюис, Джордж и др. Аудиология: Концерт в Берлине, Total Music Meeting 2001 , ВСЕ 002, 2002
  • Льюис, Джордж. Серия Shadowgraph: Сочинения для творческого оркестра (с оркестром NOW). Катушка, 2001 г.
  • Льюис, Джордж. Бесконечный крик . Цадик, 2000.
  • Льюис, Джордж и Бертрам Турецки. Разговоры . Incus, 1999.
  • Льюис, Джордж и Мия Масаока. Обычная суматоха . Музыка и искусство, 1998.
  • Льюис, Джордж, Винни Голия и Бертрам Турецки, Триангуляции , Девять ветров, 1997.
  • Айер, Виджай: Меморофилия . Азиатские Improv Records, 1995.
  • Slideride (Рэй Андерсон, Крейг Харрис, Джордж Льюис, Гэри Валенте) Hat Hut, 1995
  • Брэкстон, Энтони: Концерт в Дортмунде . шляпа, 1994
  • Льюис, Джордж и Энтони Брэкстон. Донауэшинген (дуэт). Шляпа, 1994.
  • Льюис, Джордж. Путешествовать. Дисковый союз, Токио, 1993 г.
  • Льюис, Джордж. Меняется со временем. Новый Свет, Нью-Йорк, 1992 год.
  • Тейтельбаум, Ричард: Cyberband Moers Music 03000 CD, 1993 г.
  • Оркестр Globe Unity: 20-летие . ФМП, 1993.

КУРСЫ В КОЛУМБИИ

Студенческие курсы

  • Гуманитарные науки W1123, Шедевры западной музыки

  • Музыка V2015, Музыка в Соединенных Штатах
  • Музыка V3248, Интерактивная музыкальная композиция
  • Музыка V3158, Музыка, Раса и Нация
  • Музыка V3163, Sonic Texts of the Black Atlantic
  • Музыка V3165, Джаз и импровизированная музыка после 1950 года
  • Музыка V3172, Музыка 20 века
  • Музыка W4540, Истории джаза после 1960 года

Курсы последипломного образования

  • Музыка G4601, Музыкальная интерактивность
  • Музыка G6105, Просеминар по историческому музыковедению
  • Музыка G6379, Музыка с 1900 года
  • Музыка G8112, Семинар по историческому музыковедению: дискурсы экспериментализма
  • Музыка G8231, Семинар по музыкальной композиции
  • Музыка G8142, Семинар по историческому музыковедению: теоретизирующая импровизация
  • Музыка G8160, звуковое искусство и новые медиа

Интересные статьи

Выбор редакции

Мартин Голд
Мартин Голд
Мартин Э. Голд - адъюнкт-профессор права Колумбийской школы права, высший уровень назначения для профессоров, работающих по совместительству. Он также является адъюнкт-профессором Высшей школы архитектуры, планирования и сохранения (с 1989 г.), где он читал несколько курсов. Он был юристом юридической фирмы Debevoise & Plimpton. Впоследствии он основал и возглавил Отдел экономического развития юридического департамента Нью-Йорка (1978–1985), а также занимал должность директора по корпоративному праву в Нью-Йорке. В качестве главного корпоративного юриста города он курировал и вел переговоры по сделкам, которые включали South Street Seaport, Portman-Marriott Hotel, Theater Row и 42nd Street-Times Square Project. Находясь в правительстве, он был получателем грантов от Фонда братьев Рокфеллер и Фонда города Нью-Йорка. В 1985 году он присоединился к Brown & Wood в качестве партнера, которая объединилась с Sidley Austin LLP и стала одной из крупнейших юридических фирм в мире. Его практика была сосредоточена на недвижимости (особенно девелопменте, приобретении, финансировании, лизинге, инфраструктуре и приватизационных проектах). Он представлял штат Нью-Йорк в развитии северного острова Рузвельта и Колумбийский университет в развитии Парка биомедицинских исследований Одубона, Шапиро. Холл, здание Государственного психиатрического института, Школа общественного здравоохранения Mailman и аспекты нового кампуса Манхэттенвилля. Он был советником по развитию нескольких терминалов аэропорта в районе Нью-Йорка, в том числе Терминала 4 в JFK (для чего потребовались навыки 30 юристов Сидли), реконструкции Delta аэропорта Ла-Гуардия и терминала в аэропорту Ньюарка. Он консультировал Пуэрто-Рико по вопросам развития трех государственно-частных когенерационных электростанций, трех частных тюремных комплексов, водоочистного сооружения и реконструкции аэропорта Сан-Хуан. Он был советником системы библиотеки Нью-Йорка по преобразованию пустующего универмага B. Altman площадью 900 000 кв. Футов в кондоминиум для коммерческих некоммерческих целей, в котором библиотека приобрела помещение площадью 400 000 кв. Футов и построила- Библиотека науки и бизнеса. Кроме того, он представлял город и графство Дарем, Северная Каролина, по вопросам развития общественного центра, финансируемого и управляемого государством, с частной гостиницей в единой структуре.Г-н Голд окончил Корнельский университет, где он был президентом высшего класса и маршалом класса. В 1965 году он участвовал в операции «Перекресток Африка» в Гамбии. Он получил степень доктора юридических наук в Гарвардской школе права и степень MPA в Гарвардской школе государственного управления им. Кеннеди. Он является автором около двадцати статей, большинство из них в юридических или экономических журналах (включая юридические обзоры в Колумбии, Гарварде, Фордхэме, Вирджинии и Стэнфорде), а также книги «Право и социальные изменения: исследование земельной реформы в Шри-Ланке». , написанная на гранты Фонда Форда и имеющая предисловие Гуннара Мюрдала. Он получил пять ручек, которыми губернаторы штата Нью-Йорк подписывали законы, за разработку которых он отвечал. Он читал лекции во многих университетах и ​​на Конференции мэров США, Национальной конференции законодательных собраний штатов, а также в нескольких программах Министерства юстиции США. Г-н Голд ежегодно был включен в списки Super Lawyers, Best Lawyers in America, Who’s Who in America и Who’s Who in the World (оба с 1985 года) и в The Legal 500 несколько раз. Он был избран членом Американского колледжа юристов по недвижимости (ACREL), что является высшей наградой в этой области. В 2017 году совет Marquis Who’s Who назвал его первой группой, когда-либо удостоенной награды за заслуги перед публикой. Он уехал из Сидли в середине 2018 года и отправился преподавать в Юридической школе Университета Нового Южного Уэльса (в Сиднее), а в начале 2019 года он был специальным докладчиком на конференции ведущих юристов Австралии и Новой Зеландии по недвижимости в Окленде. Он посетил все 50 штатов США, и за два последующих визита он посетил 109-ю и 110-ю страны.
Программа электронного наставничества
Программа электронного наставничества
Добро пожаловать в программу электронного наставничества, спонсируемую Лабораторией карьерного дизайна и связями с выпускниками Школы профессиональных исследований Колумбийского университета ...
НЛО снова появляются
НЛО снова появляются
Помимо разговоров и фантастических теорий заговора, попытка разгадать загадку с неопознанными летающими объектами может оказаться выгодной.
Кандидат наук. в коммуникациях
Кандидат наук. в коммуникациях
Степень доктора философии в области коммуникаций предлагает междисциплинарный подход к изучению отношений между людьми и средствами массовой информации в их культурном, социальном, политическом, историческом, экономическом и технологическом контекстах. Узнайте о приеме, специализациях, преподавателях и студентах.
Албания
Албания
Мариуш Козак
Мариуш Козак
Мариуш Козак - автор книги Enacting Musical Time: The Bodily Experience of New Music (Oxford University Press), в которой он исследует, как понимание и переживание музыкального времени слушателями формируются телесными действиями и жестами. Его исследования сосредоточены на взаимосвязи между музыкой, познанием и телом. Козак соединяет экспериментальные подходы с воплощенными
Объявление университета об инвестициях в ископаемое топливо
Объявление университета об инвестициях в ископаемое топливо
Университет не имеет прямых инвестиций в публичные нефтегазовые компании и формализует эту политику отказа от инвестиций в обозримом будущем.